Nel 1982 la cantante Gisela Rohmert e l'ingegnere Walter Rohmert fondarono in Germania il Lichtenberger Institut für Funktionales Stimmtraining - il cui nome è oggi Lichtenberger® Institut für angewandte Stimmphysiologie (Istituto di Lichtenberg di fisiologia vocale applicata), origine di ciò che in Italia è conosciuto come Metodo Funzionale della Voce. Lo scopo iniziale era sperimentare, nel canto e nella pratica strumentale, i risultati della ricerca scientifica iniziata nel 1980 presso l'Istituto d'Ergonomia dell'Università di Darmstadt. La ricerca prese avvio da un gruppo di lavoro interdisciplinare (ergonomi, ingegneri, foniatri, otorinolaringoiatri, fisici acustici, informatici, insegnanti di musica, terapeuti corporei, cantanti, strumentisti) che analizzò i processi del cantare e del suonare attraverso varie metodologie di misurazione acustica e fisiologica


Ne scaturì una nuova comprensione della funzione vocale con conseguenze di ampia portata sul piano della didattica musicale, frutto dei risultati della ricerca uniti alla sperimentazione decennale di un vasto numero di tecniche corporee (tra cui Feldenkrais, Eutonia, Rolfing, Alexander, Craniosacrale, Yoga, Shiatsu), allo studio del cervello umano, e alle leggi della Sinergetica (H. Haken). Si giunse così a definire alcune qualità che caratterizzano un sano funzionamento della laringe: libertà e leggerezza del canto, ampia estensione vocale, indipendenza dall’età, limitazione dell’usura e dell’affaticamento degli organi vocali, capacità di emettere un suono brillante e potente, in grado di nutrire energeticamente, di portare equilibrio e benessere sia al cantante sia all’ascoltatore.

In seguito l’approfondimento della relazione sensoriale tra sistema nervoso e suono ha sviluppato una specifica pratica pedagogica vocale e strumentale. Allontanandosi da modelli estetici e dal controllo muscolare e articolare, il Metodo si dedica alla funzione vocale attraverso una pedagogia della stimolazione in cui la sensorialità e la qualità della percezione diventano guida per l’esecuzione musicale, favorendo l’auto-organizzazione sinergica tra i parametri del suono.