La psicologia del personaggio non è un vezzo, ma il motore e l’anima della drammaturgia.
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Manrico e il Conte di Luna |
| Fiordiligi &Dorabella Ferrando&Guglielmo |
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Confusione psichica per aver dovuto assumere responsabilità inadatte alla giovanissima età
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Senso di smarrimento e inadeguatezza nei confronti delle proprie origini
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Timore di scoprire pesanti realtà e conseguente “oscuramento” delle capacità deduttive
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Rapporto strettissimo con la “madre” vissuta come depositaria delle regole del clan
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Sensazione di non appartenere a niente e a nessuno
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Anelito profondo alla libertà e alla giustizia
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Ottima capacità di comando con conseguente facilità ad ottenere rispetto dai subalterni
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Insicurezza nei confronti dei rapporti interpersonali con conseguente sfiducia nel femminile
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Linearità nelle scelte comportamentali e profonda onestà morale
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Insofferenza per le costrizioni
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Desiderio di rapportarsi con il rischio
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Linearità nelle scelte comportamentali e profonda onestà morale
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Coraggio fisico e capacità di usarlo per seguire i propri ideali e i propri affetti
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Rapporto conflittuale con la “presenza” del fratello creduto morto
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Condizionamento del ruolo sociale e dal contesto psicologico nel quale è cresciuto
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Femminile vissuto come un bellissimo oggetto da possedere
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Incapacità di riconoscere l’autonomia mentale ed emotiva dell’oggetto amato
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Estrema difficoltà ad accettare il rifiuto e a razionalizzarlo
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Il tentativo del femminile desiderato di mettere un limite invalicabile porta ad uno stato di “follia amorosa” dove ogni reazione deve essere spinta all’eccesso
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Acceso antagonismo nei confronti di Manrico che ne rappresenta la faccia nascosta
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Buona capacità di comando e di rapporto con i subalterni
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Forte sensualità e buona capacità di esprimerla in maniera indiretta
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Mancanza di scrupoli per ottenere il desiderato
- Capacità di andare oltre le regole e le imposizioni senza riuscire comunque a farne strumento di libertà
Regista, saggista, docente, nonché psicologa, Serenella Gragnani è un' artista a tutto tondo, impegnata nel far confluire le sue diverse competenze in una continua ricerca sull' interpretazione. La sua formazione psicologica, unitamente alla specializzazione sulle arti visive con Maestri quali Polyacov, Franchetti e Rudolf Nureyev, le hanno permesso di concentrarsi sull’aspetto dell’arte come comunicazione vista in chiave psicoanalitica, portando avanti una sperimentazione sul rapporto tra analisi del personaggio e psicologia. Nell’arco del ventennio tra gli ani 80 e 90 ha avuto modo di perfezionare la sua preparazione sulla tecnica e l’espressione corporea presso alcuni dei principali Teatri Europei quali Opera di Parigi, Opernhaus di Zurigo, Staastoper di Vienna e Arena di Verona, collaborando inoltre con il London Opera Festival e il Boston ballet. Dal 2001 al 2007 Serenella Gragnani collabora con il M° Josè Cura nell' ideazione e nella stesura di “Giù la maschera! Personaggi a nudo – con dissertazioni di José Cura”, un saggio sull' interpretazione, vista in chiave psicoanalitica, che ha permesso un confronto serrato tra la Gragnani nella sua veste di psicologa e regista, e il M° Cura per tracciare i contorni di un metodo di lavoro e costruire innovativi "schizzi" psicologici di alcuni personaggi ( Otello, Samson, Don Carlos, Loris, Des Grieux, Cavaradossi, Calaf, Canio, Turiddu). E' costantemente Invitata a tenere Masterclasses, seminari e spettacoli a carattere didattico sul metodo di sperimentazione proposto nel suo libro.