La psicologia del personaggio non è un vezzo, ma il motore e l’anima della drammaturgia.
Tutti i Personaggi |
Lucia ed Edgardo |
| Musetta e Marcello |
| Fiordiligi &Dorabella Ferrando&Guglielmo |
-
Personalità in formazione, facilmente influenzabile dalle circostanze avverse e dai rigidi schemi della realtà nella quale vive
-
Subisce l’influsso dell’atmosfera che la circonda e non ha sostegni esterni realmente validi che l’aiutino a rafforzare i lati positivi del proprio carattere
-
Produce e vive le immagini allucinatorie della fase adolescenziale come conferma delle proprie paure
-
La recente perdita della madre la priva dell’unico riferimento familiare positivo e del rapporto rassicurante col femminile costringendola ad affrontare in solitudine emozionale ed affettiva la crescita e l’amore
-
Alta conflittualità con il fratello che incarna la pesantezza della faida e della tradizione
-
Tempestoso e intenso contatto con i bisogni e i desideri del proprio corpo in relazione all’amore
-
Premesse di un carattere determinato, che potrebbe esprimere un’opposizione costruttiva alle ingiustizie, ma che in questa fase prematura si riversa nella distruzione propria ed altrui
-
Idealizzazione ed estremizzazione del concetto di amore
-
Violenza non esplicitata, fortemente respirata nella situazione familiare di origine, espressa improvvisamente con l’uccisione del marito
-
La “pazzia” come unica via di fuga. Stato temporaneo e come tale vissuto in maniera ancora più pericolosa, tanto da portare alla morte.
-
Profondamente legato all’identità familiare e al proprio ruolo sociale, seppur aperto alla mediazione
-
Capacità di superare il dolore per l’uccisione del padre e i rancori radicati in nome dell’amore
-
Sente il peso della faida, vorrebbe uscirne, ma non ha la forza di opporsi alle circostanze che ve lo ricacciano dentro
-
Carattere sensibile e poetico, vive il contrasto tra quello che ritiene il dovere e le ragioni dell’anima e del cuore
-
Coraggioso nell’affrontare il pericolo
-
Comprensibile atteggiamento di sfiducia nella donna amata, legato anche alla giovane età e ai profondi e giustificati rancori per la famiglia Asthon
-
Buona obiettività e onestà d’animo che lo portano a “accettare”seppur in maniera confusa il presunto tradimento
-
Rimorso lancinante e dolore estremo nei confronti delle situazioni che hanno portato alla morte dell’amata
Regista, saggista, docente, nonché psicologa, Serenella Gragnani è un' artista a tutto tondo, impegnata nel far confluire le sue diverse competenze in una continua ricerca sull' interpretazione. La sua formazione psicologica, unitamente alla specializzazione sulle arti visive con Maestri quali Polyacov, Franchetti e Rudolf Nureyev, le hanno permesso di concentrarsi sull’aspetto dell’arte come comunicazione vista in chiave psicoanalitica, portando avanti una sperimentazione sul rapporto tra analisi del personaggio e psicologia. Nell’arco del ventennio tra gli ani 80 e 90 ha avuto modo di perfezionare la sua preparazione sulla tecnica e l’espressione corporea presso alcuni dei principali Teatri Europei quali Opera di Parigi, Opernhaus di Zurigo, Staastoper di Vienna e Arena di Verona, collaborando inoltre con il London Opera Festival e il Boston ballet. Dal 2001 al 2007 Serenella Gragnani collabora con il M° Josè Cura nell' ideazione e nella stesura di “Giù la maschera! Personaggi a nudo – con dissertazioni di José Cura”, un saggio sull' interpretazione, vista in chiave psicoanalitica, che ha permesso un confronto serrato tra la Gragnani nella sua veste di psicologa e regista, e il M° Cura per tracciare i contorni di un metodo di lavoro e costruire innovativi "schizzi" psicologici di alcuni personaggi ( Otello, Samson, Don Carlos, Loris, Des Grieux, Cavaradossi, Calaf, Canio, Turiddu). E' costantemente Invitata a tenere Masterclasses, seminari e spettacoli a carattere didattico sul metodo di sperimentazione proposto nel suo libro.